Citat från: MrPhil skrivet 16.03.2007, 15:50:59

Citat från: Torwald skrivet 16.03.2007, 13:04:18

När det blir såna här långa bra trådar, varför inte sammanställa det i en Wikiartikel?

Kanske för att det ändå är lite för myxket "så här gör jag" o för lite "så här ska man göra" i detta fallet.

Jo men tips och trix uppskattas väl ändå, så länge man gör det klart att det inte handlar om ett facit. "Så här kan man göra", "eller så här" är ju lika intressant i en Wikiartikel som i forumet, tycker du inte?

haha, nej, det tycker jag faktiskt iunte. Tycker Wikin ska vara mer faktabetonad, o att tipsen o tricksen, de goda råden o tyckandena, kan vi ha här i forumet!
Men det är bara vad jag TYCKER! 

Har alltid funderat på om man kan lura sånt där genom att ställa om datorns klocka och datum, men det känns väl alldeles för simpelt för att det skulle funka...

Det har faktiskt gått på en del program, tror det var samplitude 5 eller nåt.... bara att ställa fram datumet till 2039 eller nåt, installera demon, o sen ställa tillbaka datumet. 
Men idag är det nog ingen som inte tänkt på det.

Citat från: MrPhil skrivet 08.03.2007, 15:40:51

Citat från: Pazo skrivet 08.03.2007, 00:07:40

Citat från: idf skrivet 07.03.2007, 00:38:49

ännu värre är det när pukorna ligger med skinnet i rak vinkel mot trummisen.. barf!! 

näe tackar vet jag helt raka pukor.. där man ser sargkanterna i vinkel mot varandra.. l___l <--- så!!

hur menar du nu? När pukkorna hänger 90grader mot marken?
Jag gillar när de nästan är parallelt med markens plan. lite vinklade bara

Blev oxå rätt förvirrad av den beskrivningen...
Förklara gärna närmare IDF.

En del försöker luta hela trumsetet mot sig själva.... de inbillar sig de blir snabbare då. Resulterar bara i att de aldrig kan träffa skinnet ordentligt utan bara duttar.
Men här låter det mer som att det spelas med hela armen, istället för mer med handlederna. Svårt att avgöra när man inte ser det hela egentligen.

haha sorry.. jag är inte världens bästa förklarare.. 
jag menar nä'r trumskinnen ligger i nittiograder.. alltså man ser inget av själva pukan utan bara skinnet från trummisens position. jag har alla pukor helt raka. så sträcker jag ut armarna och händerna rakt fram följer mina händer skinnet.. 
kanske blev lite bättre förklarat!!

hmm.. kan referera.. tänk travis barkers trumkit.. liggande raka pukor.. eller vilken modern rocktrummis som helst.. 

Ja, då verkar det som vi är helt överens om jag förstår dig rätt 

Fast det är ju precis tvärt om. Stäm underskinnet lite högre för att trumman ska klinga av nedåt.
Jag kan betona vikten av fräscha skinn. Skinn som är tre år gamla kan vara rätt svåra att stämma bra.
Nya skinn över och under gör att nästan vilken trumma som helst låter bra, eller iaf ok.

Hellre ett Export med nya skinn än ett Staclassic med gamla. 

Du verkar ha rätt bra koll på detta.
Vad kan du säga om karaktär för olika typer av skinn? Om mansträvar efter olika ljudideal, vilka skinn ska man sträva efter?

Ställningstagande: jag föreslår att forumets FAQ kommer att koncentrera sig kring forumtekniska saker, och att Wikin blir vår "studiofaq", u know what jag menar. Jag hoppas att alla undetrstöder detta tankesätt?

Absolut.
Vill oxå påpeka att wikin är ett utmärkt initiativ o kommer bli en verklig tillgång för alla nybörjare som hittar hit. Lätt att jobba med oxå. Pillade lite med språket o la till lite svenska begrepp under de engelska på Mikrofoner.
Återigen hatten av för KR!

Men varför ska man inte ha mastereffekter på stereobussen?

Menar ni att man, i mitt fall då, ska göra en audiomixdown på den färdiga mixen, och sen importera den igen och på den nya audio-filen börja mastra? Om det är så ni menar, varför?

Det åtminstone jag menar, är att du inte medan du mixar ska ha något som sitter på masterbussen, utan mixa rent och öppet s a s.
Efter att mixen är satt (o öron o andra sinnen vilat) kan man börja mastra, o då kan man lägga på något på bussen, eller som jag hellre föredrar arbeta med det nedmixade materialet separat.
Mest av allt tror jag man kan säga att man inte ska frestas fixa något från fel ände: mixar man så är det lätt att börja pilla i masterbussens effekter istället för att titta i mixen när produktionen inte låter fett nog, eller att gå tillbaka o pilla i mixen när man mastrar.

"Mastering", det är något man använder för att jämka samman flera spår till en helhet, som på ett album till exempel.

Nja, inte bara. Man mastrar ju singlar oxå. Det är en efterbehandling av en mix, en sista touch, finpolering etc etc...
Men som du säger, en bra mix är grunden, o en dålig mix kan nog ingen mastring i världen rädda.

Jag tycker ibland att klagandet på dagens mastringsideal är tristare än själva soundet. Det är ganska enkelt att låta bli att närma sig nollan om man nu tycker det låter illa.

Fast det gör ju inte att CD:n i hyllan låter ett dugg bättre, eller hur?

Precis som alla ideal som kommer det förändras. Frågan är om vi sett det värsta än innan det blir bättre igen. En sak är säker: problemet är identifierat och många retar sig på det. Alltid en början.

Tack för svaren!

Har redan en knäpptyst dator som är hyfsad, en P4 2,8GHz med 2GB Ram, och tänker därmed satsa på ett "bra" ljudkort. Har varit lite osäker just på balansen mellan ljudkort och datorprestanda. Håller på att knåpa på en liten hemstudio och vill helst köpa rätt prylar från början.

Då tror jag du har en dator som räcker gott o väl faktiskt.
Kolla in ljudkort från RME, Soundscape, eller Echo är mitt tips.

Citat från: MrPhil skrivet 14.03.2007, 17:43:30

Kamouflagegris?? 

heheh! 

Kamouflagegris?? 

Är det ett utvändigt åtkomligt valv?

Ja, det är en kupol under själva tanken, som står på betongpelare.

Ja, jag fattar. Vad du säger är att när du komprimerar, måste du köre makeup-gain.Vilket ju är givet. Men lite omvänt i din beskrivning, så att makeup-gainen blir i huvudroll, och kompressorns jobb blir att begränsa din iver .

haha, ja, ganska bra beskrivet faktiskt! 

På så sätt så lägger jag bara till vid en viss frekvens när det fattas. Så fort det dyker upp nåt som redan finns där så håller kompressorn emot. Ganska användbart vid sång oxå, om man vill skjuta på lite diskant men samtidigt hålla tillbaka fula konsonanter.

Om det är v3 i den tråden så behövs det att arra om låten innan den är värd att mixas på riktigt. Nya trummor, ny bas, ny gitarr. Mer klös när den ökar tempot, mer action. Ingångarna på trummorna låter ju skittrist.... sorry inte meningen att totaldissa på detta sätt , men det är bara idén som är bra än så länge, för att seriösmixa behövs nya insatser. IMO.

CM3: http://www.tidningenmonitor.se/PDF/mon_2006_06_line_audio_sm6i_cm3.pdf

Och allmänt om mickar: http://www.tidningenmonitor.se/PDF/mon_2006_07_mikrofonval_del1.pdf

Jag står inför ett val jag inte riktigt kan välja själv.

Vilken mikrofon är att föredra? Shure SM57 eller Line Audio Design CM3?

Mikrofonen ska användas till lite allt möjligt. Men mest micka upp förstärkare och akustisk gitarr, möjligtvis enkla trummor så som congas, eller inspelning av enklare trumset (baskagge,virvel,hihat)

Eftersom att SM57 är dynamisk och CM3  kondensator så är CM3 bättre overhead och SM57 mer för närmickning. Men det jag spelar in mest är akustiskgitarr, akusitskbas, congas, och lite förstärkare.

Blir det CM3 blir det antagligen ännu en lite senare för stereoinspelning.

Mikrofoner jag har just nu: Studio Projects B1 och ADK a51.

EDIT: Om ni tycker jag väljer på helt fel mikrofoner får ni gärna tipsa om andra (:

Med tanke på vad du vill ha den till, alla ggr en CM3. Dess frekvenskurva är ju imponerande. Användbar till väldigt mycket. Kolla bara hur högt ljudtryck den tål.

Kolla alltid in samplingar från Sonic Implants

Om två personer gör ett samarbete som går till så att Svante först kommer med t ex ett riff, en ackordföljd, en musikbakgrund eller liknande, och Gertrud sedan skriver en sångmelodi och text till detta, då har Svante ingen "rätt" till själva kompositionen va? Även om han så att säga la grunden? Stimpengarna bör alltså då gå 67% till Gertrud (för musik och text) och 33% till Svante (arrangemang), har jag förstått det rätt då?

Sen kommer Bernhardt och gör en remix. Bernhardt använder sig bara av refrängsången, och gör sedan ett nytt brutalt deathtechnoarrangemang kring det. Låten blir en gigantisk klubbhit i Bromölla som spelar in miljoner varje helg. Stimpengarna går då 67% till Gertrud (för musik och text), 33% till Bernhardt (arrangemang), och inget till Svante, right?

So far so good, men om vi nu tänker oss att Gertrud långt innan remixen ens var påtänkt säger att "äsch vad tusan Svante, vi har ju gjort låten tillsammans. Känns bäst om vi delar 50/50."

Vad händer nu med remixen? Har Svante plötsligt rätt att få några procent på den (typ 16,7%)?

 

Ja, har Svante o Gertrud kommit överens att dela på musiken så blir det så. Men det gäller att de verkligen tecknat ett avtal så det finns reglerat, annars kan det bli krångel. Se annan tråd: http://www.kontrollrummet.com/forum/index.php?topic=55.0 

Just det där du skriver i början, att trots att Svante egentligen gör hela grunden, så räknas inte det som 'musik', däremot att Gertrud som kommer in o nynnar ovanpå något får hela credden.... är i min värld helunderligt.
Musik betyder för mig ackord, melodier, harmonier - i samklang.
Arr betyder för mig låtens själva uppbyggnad, ordningsföljd, tonartsbyten, rytmik, instrumentering etc.
Text är text.

Känns som att den vedertagna modellen helt är avpassad för melodi/text á la enkel trallpop.