Jag skulle vilja några riktigt små såna där att använda på CM3orna. De kunde få se ut som små söta paraplyn!

http://tpb.se/ när det gäller talböcker.

Upphovsrätten skiljer sig mellan talböcker och ljudböcker.

Om det är ljudböcker så prata med ett förlag som ger ut dessa. De borde kunna leda vidare.

Vad är skillnaden på tal och ljudböcker? Kan det vara både prat, musik och tuffande ånglok i de senare? Det låter klart roligare.

Jag kommer att köra två CM3 på pianot, framför pianot, ganska lågt och brett isär, inte i toppluckan.
En Sennheiser E906 nånstans nära virvel och baskagge, den har en toppskärarfilterknapp lämpad för jazz.
Två NT2-A som OH och som även får ta upp stereobilden från hela scenen, jag lägger dem vågrätt och omnikopplar dem så de tar upp i hela scenens bredd där trummisen är i mitten.
Sången tar jag med Beta58, hoptejpad med en likadan som går ut i PA-t.
Basisten har ett, vad jag fattat mycket bra, dubbelpickupsystem, jag kör det som line på en kanal, plus en mick, ska testa vilken som är bästa av CM2 och AKG D112. Den sistnämnda rekomenderar AKG själva för kontra, jag tror mycket på den. Det blir tid att testa. Jag ska börja micka pianot redan kl 10.00, jag och PA-killen ska träffas då, och pianot finns ju redan där på plats.
Det ska bli fantstiskt roligt, vilka supermusiker!

Har suttit och lyssnat mer nu. Det är hur tydligt som helst att kjudet blir bättre. Hihat o cymbaler blir inte svagare, de blir tvärtom anings volymstarkare fast ändå behagligare, och det ökade hihatandet gör att det svänger mer. Merl Haggards sköna skrovelröst är säkert inspelad med en mick för typ 50.000 kronor och kompressorer i samma prisklass eller dyrare, jag har aldrig hört någon skiva överhuvudtaget med bättre ljud. Och ändå låter det bättre från tejpen!
Hörlursuttaget (det är två) har ett enormt skönt ljud, mkt bättre än nåt jag hört förr. Annars när jag lyssnar i lurar för att njuta (ite inspening eller mix) så brukar jag alltid gasa på lite av både botten och toppen, i Revoxuttaget låter det helt underbart, fast det inte finns nån eq att ändra på alls. Jag har lyssnat på samma Merle Haggard cd i mina andra hörlursuttag, i dem tycker jag det blir för starkt av hög mid.
Det kanske är Revox hörlursutgång som färgar lite? Det finns en omkopplare för stereo, reverse, mono, enbart lefte eller rigth i bägge lurarna, mkt bra om man vill kolla så det inte blir fasfel och utsläckningar i mono.

I morrn ska jag nog ta med revoxen och spela in publiken separat i stereo på den, och lägga dit applåderna mellan låtarna. Är det dåligt med folk, kan jag ju dessutom lätt låna ihop applåder frånflera låtar till en!

Citat från: Tokai skrivet 07.02.2009, 17:13:18

Jag vet ju naturligtvis vad puffskydd är till för. Frågan är om de användes förr i tiden. På bilden med the Beatles har dom det inte - men den kanske bara visar en repetition och inte en riktig inspelning.
YouTube inslaget är väl en BBC inspelning? Kanske hade dom andra tekniska krav?

Och ja, TV-inspelningen av All you need is love är inspelad på Abbey Road (Studio 1), och det vi ser är inte playback utan en studioinspelning inför publik. Sång, bas ,trummor och sologitarr live mot backingtrack.

Det finns väl en låt live i studion, är det Hey Jude, där de kör utan bas, Paul spelar piano i stället med kraftfullt spel i bashanden?

Jag var och hämtade den i dag, jag gav fyra tusen fast den ena VU-metern inte funkade. Jag blev helt förhäxad och darrig. Det gick en för fem tusen i skåne för ecdtt tag sen, annonsen var ine inne länge, så jag tänkte att va fan. Jag kanske hade hittat en B77 billigare om jag väntat o letat i ett halvår. Skit samma, jag kollade ljudet med en medhavd cdspelare, jag tyckte ta me fan det lät bättre på tejpen än direkt från cn, fast det var en nyare superinspelning från Nashville.
Det är verkligen en dröm som gått i uppfyllelse för mig!
Jag varken kan eller ens vill hålla på med datorer heller. Det här är hemma för mig. Underbart!

När det digitala ljudet kom tyckte jag att det var mkt bättre än allt. Vissa ljudtekniker sa att rullbandsljudet lät bättre, inbillning tyckte jag. Men sen jag hållit på med digitalt ljud några år, och lyssnat på nya inspelningar tycker jag mig tydligt höra att det är nåt kallt och otrevligt i heldigitalt ljud. Vad kan jag inte riktigt sätta fingret på. Cymbaler låter ofta otrevligt skärande, så man kan inte ha dem mixade långt fram i ljudbilden, man måste ha dem svagt som fan.
Jag tänker mixa från min digitala Tascam 2488 ned på tvåspårs Revox B77, sen tillbaka till portans masterspår och bränna cd.
Tror ni Revoxen och bandmättnaden kan göra ljudet varmare, behagligare, ja bättre helt enkelt?...
Eller blir det enbart sämre ljud på alla vis?

Har länge haft en dröm att mixa ner från portan till en tvåspårs rullbandare. Det skulle förenkla mixningen enormt och göra att jag mkt lättare kan få exakt samma sound och nivåer på alla låtar i en lång radda av livelåtar. Plus att jag kan få den äkta bandöverstyrningen som jag vägrar tro att någon plugg klara av. Just B77 är nåt jag haft som ett nirvana att uppnå, och i morrn åker jag några hundra mil och hämtar en, det finns en nästan oanvänd uppe hos en dåre nästan vid Nordkap i Norge. Dit åker jag i morrn bitti med bil.
Jag ska byta den mot tolv 25-liters dunkar med 60-procentigt hembränt som jag redan lastat i bilen.

Inför min åstundande live jazzinspelning av piano, bas, sångerska och trummor har googlat typ dygnet runt. Det jag sett är att "uprigth piano" och kontrabas anses som de svåraste instrumenten att spela in. Trummor och sång har jag skaplig erfarenhet av men inte ståpälsbas och piano. Så varför inte en tråd om kontrabas?
Man får ju tänka på att basen är ganska volymsvag och att andra instrument finns alldeles intill, i mitt fall piano, sångerska och trummor. Basisten står mellan pianot och trummorna.
Hur brukar ni göra?
Det bästa är väl att ta två fina mickar på lite olika höjd, en ca 20, 40 cm framför stallet samt en högre uppåt greppbrädan. Många skriver om att sätta nån liten konding inlindad i "foam" (bomull?) på stallet pekandes uppåt halsen.
En del förespråkar att ta signalen från basens inbyggda mick (piezo oftast), andra varnar i stälet för den, det låter kanske bra i en liten basstärkare, men till inspelning låter det fult. Å andra sidan slipper man slask från trummorna i den inbyggda stallmicken.
Jag har tänkt göra så här. Enligt medföljande häfte till min AKG D112 är den förutom till baskagge bra till bla tuba, trombone och kontrabas. Provsnackade i den i går, och man.. vilket läcker mjukt bottenfläsk! En liknade snygg djupbas har jag aldrig hört i nån annan mikrofon. Den har en frekvenskurva från 20 hz ända upp till 17000 hz krisp saknas inte alls. Jag blev helt förälskad. Provade även att köra den genom ARTs lilla billiga mikpreamp med rör i, det lät svinbra, nästan helt brusfritt. Så jag tänker sätta micken som AKG rekomenderar, strax framför stallet. Men de skriver också att det bästa är att även spela in kontrans inbyggda mick och sen blanda dessa ljud efteråt, så det tänker jag göra.
Jag har spelat in elbascombo med micken förut, det blev rena reggeadjupet fast stärkaren var en mini-liten Hartke combo.
Men, jag har ett svårt val att göra. Jag kan bara spela in på 8 kanaler samtidigt och har bestämt följande:
Pianot får två spår,
Trummorna tre,
Sången ett.
Då har jag bara två kanaler kvar och två möjligheter. Antingen använder jag min Soundcraft livemixer och kör in kontrans line på en kanal, mikrofonen på den andra, panorerar bägge åt vänster och tar sen left master ut in på ett av spåren på portastudion. Då måste jag redan vid Soundcraftmixern ha blandningen klar, jag kan då sätta min bra kompressor att jobba lite lätt på linesignalen, och låta micken gå okomprimerad. Den "äkta" micken låter jag ligga lite starkare i volym för att det inte ska låta för mycket elbas. Fördelen med detta är att jag får ett spår över till en rumsmick som jag sätter nån meter ut i salongen för att ta upp rymden och publiken.

Eller ska jag skippa rumsmicken så jag verkligen kan skruva eq och komprimera de här två basljuden var för sig efteråt? När jazzbandet kommer till jazzklubben kanske det blir noll tid för provinspelningar och lyssningar, konserten kanske börjar direkt pga tidspress. Publikljud borde jag få med ganska bra ändå då jag tänker micka trummor och piano med kondingar som inte kommer att vara allt för nära instrumenten. Och alla tre instrumenten är väldigt lågmälda, även trummisen har jag fått höra geneom en bekant jazzbasist.

Personligen tycker jag att det perfekta kontraljudet är viktigare än övertydligt publikljud. Jag har ett bra TC reverb jag kan använda och få "rummet" att låta lite större och simulera rumsmickning.... Men hur jag ska göra med salongsmick eller inte salongsmick vete 17.

Oj det blev mycket det här... Vore kul med åsikter av alla de slag...

Citat från: Guran skrivet 02.04.2009, 22:53:12

om du inte har kokat strängarna förr så kan du prova att koka dem i en kastrull

Aldrig!!! Det är som att vända kalsongerna ut och in efter att ha haft dem två veckor...feels najs i en minut...drygt! Glöm allt om att koka strängar!
 http://www.bass.se/

Vad skulle det vara för fel med det? Man tar lite grann maskindsikmedel och låter strängarna sjua en 10 miniuter, en kvart. Sen sköljer man noga. Att de tappar krispet beror ju på fett som kryper in i lindningen första gångerna, utslitna blir de inte i första taget. Och vem har råd att byta till nya till varje spelning?

Gitarrsträngarna gnor jag med kemiskt ren bensin så håller jag liv i dem väldit länge. (Dadario)

En variant vore ju att sätta NT2-A i omniläge utanför pianot, lite åt bassidan som tsmalmbe förespråkar,
och ta CM3an genom honkyluckan, ala ArtRock, lite på diskantsidan, men inte mer än att de överlappar varann.
Det måste ju ge det bästa från två världar! Och då dubblerar NT2-A framför pianot som en av mickarna i en inspelning som använder endast två mickar på en scen. Den andra NT2-A ger högra halvan av den stora stereobilden borta vid trummorna, även den omnikopplad.

Sen får man ju betänka att PA och monitorer kan ställa till en del. Med en sångmonitor alldeles framför pianot kan det ju bl det mer sång med fult burkljud än piano i micken som jag vall ha på utsidan pianot.

läs mitt förra inlägg i tråden, du vinner på dessa tips...

Eh... Du har inte gjort nåt tidigare inlägg i den här tråden...?

Edit: Du menar antaglin fyra mickar totalt, i den andra tråden.

Det skulle vara roligt om du kunde presentera resultatet här sedan.

Absolut! Jag ska fota allt med. Men funkar bilder alls här?

Bump! Ingen?
Jag fick en annan ide´nyss... Jag tänkte ju köra två CM3 på pianot och två NT2-A som oh på trummorna (ingen närmikning) Vore det helt fel att ta en av varje på instrumenten? Jag sätter den bästa micken NT2-A på ride/golvpuksidan och en CM3 åt hihathållet. Jag tänker även micka virvel o baskagge med en mick under virveln, riktad så den tar up både baskahggen och virveln. Med två bra, fast olika OH, borde ljudet bli lite fetare, eller intressantare tänkte jag.
Samma på pianot. CM3an kan få ta hand om de lägre registren och tvärtom. Kopplar jag bägge de här NT2-A i omni så får jag liksom en inramning av scenen med en jazztrio, piano till vänster, kontra i mitten och trummor till höger. Jag kan ju skruva eq på varje kanal efteråt om det låter allt för olika, vilket jag inte tror.
Kan pianot och trummorna få ett intressantare ljud, och att hela ljudbilden blir bredare och snyggare?
Eller är det rena idiotin?

Har sökt både här och där, det mesta handlar om stora flyglar uppställda i ensamt majestät. Jag ska spela in vanligt piano live, det är en trio som ni sett i den andra tråden antar jag.
Jag tänker använda två Line Audio CM3, vill ha stereo... Jag tänkte A B med övre locket öppnat. Ståbasen och trummorna som finns i närheten ska väl inte behöva störa allt för mycket...
Om jag sätter mickarna rakt ner mitt på pianot, hur stort avstånd mellan mickarna kan vara lagom? Att upptäcka fasfel eller utsläckning när jag kommer hem och börjar lyssna vore ju rena skräcken. Trummor har mickat en hel del, men aldrig piano.
Nån annan metod  än A B?
Jag kommer kanske inte att ha just nån tid alls att spela in på prov och lyssna mellan mikrofonflytt. Jag har bara lurar med mig på plats också, monitorerna får vara kvar hemma.

Jag tyckte inte det lät akustiskt inspelat, mer som stereoline från en synt. Eller keyboard eller vad de där av plast kallas. Vågade inte skriva det när jag lyssnade för några dar sen men har morskat upp mig nu.

En SennE906 väger ingenting nästan! Känns som papp... Många basister har satt fast mickar med gummisnoddar på stallet. Men en CM3 är väl ännu lättare

Äh, såg att Sennheiser inte rekomenderar E906 för varken kontrabas eller piano.

Det finns speciella mickar för cello / Kontrabasar. Line:a inte för det låter inte kul. Annars kan du ju använda en NT2-A till kontran på ca 50-75cm avstånd. 

Har också tänkt så, och ha den i 8-koppling för att dämpa trummorna som står bredvid. Innanför strängarna, ovanpå stallet kan jag med gummisnodar fästa min Sennheiser E906 riktad upp mot greppbrädan. Då tar den både stallet, strängarna och lite knorr från greppbrädan.