Ackordsföljden är Jimi´s, han tog superhäftiga ackord.
Men jag kan inte spela som han så därför markerar jag
dem bara så att man hör hur de stämmer in till solot.
Solot är hämtat från "Crosstown Traffic". 

Det är litet för svårt för mig men jag gillar att spela
Hendrix och har en bok med alla hans inspelade solon
på både tab och på not. 

Vad gillar ni den här stölden ??? 

En 12 takters reharmoniserad blues i Am.
Med riktigt coola ackord. 

Har spelat in båda gitarrspåren med min Yamaha.
Seymour Duncans P90 och Custom 5, med kåpa
vid stallet låter fantastiskt och det här är helt
oprocessade spår så när som på en försiktig
equalizer. 

Är det här en cool blues ??? 

mvh

 

Tack, Space. Jag har gjort en ny mix nu.
 

mvh

Har lyssnat nu och nej, jag missar inga toner.
Det skall vara så.

mvh

Ge den en chans, jag är mycket
entusiastisk ang. den här låten.

 

mvh
 

Den här är jag jätteglad över och är väldigt
enbtusiastisk.  Det här kan vara min bästa
låtide hittills och jag är glad att jag fick hjälp
med den. 

Jens JEvaldsson har mixat och mastrat min låt.
Det blev kanonbra. Maj6, m13, dimskalan och
McLaughlins skala. Det finns mycket att
upptäcka och studera och spela från den här
låten. Den har serendipitet med emphasis på
dimskalan. 

Spännande ackordsföljd, intervallet i dimskalan
ger en kadens som Coltrane kallade för
"The Backdoor Progression", reharmoniserade
ackord och roliga skalor. 
Basen spelar grundton och b5, ackorden är
maj 6 ackord och ett E moll13 utan bas som
växlar efter Bb dimskalan, W-H mönster. 
Men tonarten är Em. 
Det är dimskalan jag spelar låtens head/tema i.
En duktig gitarrist, Mats Hedberg, jag köpte ett
kompendium av föreslog McLaughlins skala.
Ovanlig skala jag inte visste fanns.
Jättespännande. 

Här är låtens head, första stycket spelas 2 ggr.

E|--------------------------------------|------------------------------------
B|--------------------------------------|--------------------------------12--
G|--------------------------------------|--------------------------------12------
D|----------------------14--16--17--14--|------------------------------------
A|--------------13--15------------------|---------15---------13--------------
E|--12--14--15--------------------------|--0--14------0--11------12----------

Den gjordes som en kompmodell för att
spela solon till. Inte helt lätt och man får
finna kluriga lösningar och toner man inte
spelar tillsammans så ofta. Tror den här
kan vara mycketutvecklande. Skickade
den till Plinka först, därav namnet. 

Glad och tacksam att Jens ville mixa.
Han lyckas med det jag strävar efter. 
Att presentera teori och utmaningar klart
och tydligt, lättlyssnat så att musiken når
fram och blir begriplig. Jens imponerar och
presenterar ide´n i en mycket bra mix. 
Toppenbra arr och prod..

Jag postar ett backingtrack senare idag och
hoppas att någon spelar. Jag tycker det 
skulle  vara spännande att lyssna på. 

Här är mixen, jag hoppas att ni tycker om den.

mvh

 

Jag gillar maj9 och moll12 väldigt mycket.
Det är så fina ackord tycker jag. 

Det här är en ganska avskalad durblues.
Hoppas ni gillar den.

mvh

En ii-V7-I som snurrar runt i
4/4,,120 bmp, och vanlig C dur.
Stämningen är av 440 mHz. 

Jag har en slarvig spelstil och
är inte bäst på att spela gitarr.

Detta är inspelat med min
PRS 245 SE. Lade på litet xtra
pengar och fick en med Dalbergia
rosenträ (det tillverkas inga nya
gitarrer med det träslaget längre,)
och med de riktiga klassiska PRS
mickarna.

245 SE 2018 modellen hade sålt
slut men jag tror jag gjorde ett
bra val som lade på en sudd kr
xtra och köpte den här gitarren
istället. Jag gillar verkligen
den.

Den här låten är jätterolig att spela
, fast solot blir olika varje gång,
och jag hoppas den går enkelt
att följa med i och är lätt att
lyssna på, trots att den är väldigt
mycket pxm 

Hoppas ni gillar den. 

mvh

 

Jaha, det fanns ju länkar i trådhuvudet. Tack, tack.//

Har musik på G. Får se om jag hittar något av Taube som passar.
mvh

Jag älskar den. 
Jag hade förväntat mig kvalitet men det var
mycket bättre gitarr än vad jag förställt mig
så jag blev positivt överraskad. 

PRS SE 245 TS !!!

"Purusha Avatar" // Sidesteppin Funk.
(C dur, 4/4, 120 bmp.)

Namnet syftar på den ursprungliga avataren av
Vishnu eller Krsna.  Många gitarrister, som t ex
Steinar Aadnekvam och John McLaughlin är hinduister.
Så jag är i gott sällskap.

Det här är verkligen spännande.
Den här jazzen är verkligen hip.
Framåt upbeat funkjazzfusion. 
Låt mig förklara funken och dela med mig.

Kontemporär gitarrmusik, jazz, fusion.

Modern modal jazz med diatonisk planering och med ett
linjärt jazz inslag. Det sistnämnda kallas för "Blue Funk". 

Häng med på det här. Här finns många litet ovanliga,
riktigt bra tips på nivå, man kan vara kreativ med. 
Egentligen ett skolexempel på hur man spelar modern jazz.

Jazzen börjar med två repriser av sitt head. 

Låter leadgitarren spela succesionen outside, de 5 tonerna
utanför tonartens skala, medan rythmgitarren och basen
spelar i C dur. 
 
Så använder jag mollarpeggios utom arpeggiot jag startar på,
byggd från 4an, 5an och 7an som jag flyttar en mollters åt
gången till jag åter är tillbaka på C fast en oktav högre. 

Jobbar beatet i´son-clave, 3-2.

Det låter bra då mollarpeggion byggd på detta vis är likadana
som dominanta arpeggios och kan stå substitut för dimackord
som ju går att flytta en mollters över hela halsen och man
erhåller olika inversioner. Det ger också en litet coolare ljudbild
med litet moll till C dur kompet som inte blir fullt så glatt utan
litet mer allvarligt.  Båda gitarrerna spelar arpeggios
tillsammans en vers i ett linjärt inslag med modern jazz..

Jag tycker att det ger själ åt låtens head som är lätt att ta till
sig. Båda verserna och repriserna är bra. De fungerar och gör
vett. Jag hoppas att låten talar till er och är intressant.

Kompmodellen är en ii-V7-I progression, typisk för jazz,
ornamenterad/ reharmoniserad  med inversioner och
subdominanter.

Använder stora 13 ackord, där det finns toner som är med
i nästkommande ackord för att göra ackordbytena mer smooth,
blandat med 7ackord (spelad på de ljusa strängarna,) utan
baston, för att släppa fram basen ibland och för att få alternativa
grundtoner till ackorden. Det här kompet skulle vara alldeles för
aggressivt och styltigt annars. Basgången blir mer spännande
och krockar inte med ackordens grundton. 
Jazzkontrapunkt/fri kontrapunkt.  Modal jazz.
Ackorden blir litet ljusare och får ett härligt funkigt sound. 

Mycket stora dom7 och några m7b5 ackord så att låtens head ju
spelad i sidesteppin smälter in fint med sina dissonanta toner. 

I några takter börjar kompet på 4e taktslaget för att ge litet swing
feeling och för att få litet mer smooth övergång till nästkommande
takt.

Det blir ett speciellt ljudlandskap jag tror är användbart i funk
och i fusion. Låter spännande tycker jag. 

Solot börjar direkt efter head utan några takter emellan för att
solot liksom skall smyga in och låta som om det tillhör funken. 

Solodelen i mitten spelas med bopskalor, dur bebop, den
japanska skalan Thaishikicho över 2 repriser. Solodelen har
ett tema om två fraser som återkommer. Kromatiska mål som
låter linjär och modern jazz.  Spelar samma fras om igen
under sista reprisen för solot att då på så sätt framhäva
rythmgitarren och kompet. Det bryter fint mot kompets
variationer och dynamik. 
 
Spännande polyrytmik. Leadgitarren jobbar delvisi ´son-clave
2-3 här. 

Funken avslutas med två repriser av funkens head. 

Vad tycker ni om sidesteppin/playin outside (the house) och om
mina arpeggios ??? Bygger de låtens head bra ???
Rythmgitarrens stora ackord ??? Basgången ??? Är ideerna
användbar och hur tycker du att det låter ??? Sitter mixen ???
Lyckas jag få funken att låta modern jazz ???

Vill att den skall vara lättlyssnad samtidigt som man blir tvungen
att lyssna. Litet nerv.  Lyckas jag få allt sitta samman och föra
fram de olika delarna som en hel låt ??? 

Jag tycker det är viktigt att förstå musiken även om det inte
behövs för att digga den.

Så tycker jag det är viktigt att bli förstådd. Det ger bekräftelse
och jag vill så gärna dela med mig av denna coola jazz.
Monsterfunk.

Med vänlig hälsning

 

Bump !!! 
Är det bara jag som
gillar den här ???

Med vänlig hälsning
 

Jag satt och bläddrade och slöspelade några licks och övningar ur
"Guitar Workout" av Steve Vai. 

Inte nog med att han är snabb och teknisk - han är ett geni på
musikteori och det var verkligen spännande och intressant att
försöka förstå Vai. 

Gitarrspåret här har jag inte gjort så mycket mer än att spela,
Vai har skrivit licksen. 

Verkligen skojj och trevligt och superintressant att spela dem.
Det är G durskalan som man jobbar ifrån.

Gitarren släpar en halv 16;del. Jag spelade tight men det var
latency från ljudkortet. Tror inte att det hörs eller märks. 

Hoppas att ni tycker detta är spännande.

mvh

 

Trevligt.
Jag vill vara med. Får man skicka in fler bidrag ???

mvh

Jag är vän med några väldigt duktiga jazzmusiker på Facebook. Ett tag samlade jag på duktiga jazzmusiker på FB. En av dem blev nyfiken och tittade analytiskt på låten "Kvinna på Stadens Torg". Det är jättespännande och se hur jag tänkte 1986 utan att jag kunde något.  Jag var modigare då.

https://www.kontrollrummet.com/index.php/topic,46134.0.html

Det coola är att jag spelade en ii-V7-I progression trots att jag inte kunde några ackord. (Am9(no5) -  Dm  - G7#9(no5) - Am7 - Bm - Cm) och att jag höll mig inom den Aeoliska skalan i A med en passingnote #A trots att jag inte kunde några skalor. Melodin bygger egentligen på C(Eb) och det går även att använda både Melodisk och Harmonisk moll så min passingnote stämmer precis. Tonen E är liksom #C tveksamma, speciellt #C som dock är en passingnote. Just det här sammanhanget låter den bra, då de är korrekt placerade på downstrokes så det är ju jättecool thinking out of the box. Fränt att jag placerad passingnotes på downstrokes utan att veta något om det. 

Min vän Prillans (RIP) basgång går i Am och fungerar bra. Den undviker tonen E men jag har lagt till den som passingnote och det blir ingen clash. 

Min jazzvän föreslår att jag ändrar Bm till ett Bdim eller ett Bm7b5 och gör samma sak med Dm. Då kommer progressionen att innefatta ett bE. 

Jag tycker att låten är cool och för mig är den litet nostalgi för att det var den första riktiga kompletta låten jag gjorde. Texten är glömd sedan många år då jag inte sjunger själv. Den handlade om en kvinna som letade sin man på torget. Poliserna hade dock kört ut mannen 2 mil i skogen och tagit hans skor. Det är en sann historia från en mellansvensk stad. Jag var vän med de inblandade och skrev texten om den händelsen. 

Texten kommer jag inte ihåg men om någon skulle vilja restaurera den med den här storyn i bakhuvudet och sjunga ett spår så vill jag restaurera musiken efter min jazzväns goda råd. Det skulle bli ett trevligt projekt och ett jättespännande att samarbeta med. 

Om någon vill spela orgel och om någon vill göra trummorna (den går i 4/8, 108 bmp); bongo eller djembe t ex, gitarr kanske, vi kan göra plats för ett till solo (Am pentan eller mollskalan går bra,) - alla som vill får vara med. Jag skulle gilla melodin och ett kort solo på klarinett eller på tvärflöjt. Annars skulle melodin på munspel vara coolt. Eller något annat instrument skulle vara coolt. Någon som kan spela slapin på bas kanhända ??? Någon som vill mixa (mastern vill jag gärna göra) ???  Alla som vill får vara med och restaurera denna låt !!!  Det kan bli jätteskojj och man behöver inte förstå teorin. Vi spelar tills det låter bra. Det är liksom devisen den här låten grundar sig på.

mvh
 

Den här skrev jag 1986 för ett band vi hade då.
Ackord och melodi. Basgången har Prillan (RIP)
skrivet. Det fanns en bra sångtext men eftersom
jag inte sjunger har den fallit i glömska. 

Den är ganska typisk för hur jag spelade och
gjorde låtar på 80-talet.  Kunde inga skalor
och ackord tog jag litet hur som helst så att
det lät bra.  Kunde spela allt på mitt vis.
Jag klarade mig igenom låtarna trots att jag
saknade kunskap om teori. Jag hade bra
öron, bättre än vad jag har nu. 

Jag har inte klippt filerna utan den här gången
spelar jag. Kanske inte snortight men det känns
som om alla instrument klarar sig.  Mina gamla
låtar och covers från 80-talet spelar jag utan att
klippa.
Solot/improvisationen var rolig att spela. Det är
ett tacksamt och bra komp tycker jag. Det kan
vara det bästa solot jag någonsin spelat.

Spännande att höra vad ni gillar den här. 

mvh